• 81小節 Fl,Ob 　旧ブライトコプフ版でb²,b¹に改変された８分音符をオリジナルのd³,d²へ戻す。　ベーレンライター版、ヘンレ版。
  新ブライトコプフは旧ブライトコプフと同じでb²,b¹。新ブライトコプフは、校訂報告で、Beethovenがスケッチから自筆スコアAを作成するときの書き写し間違いとしている。理由として先行して着想していた第3楽章の冒頭のテーマのd-a音程が耳に残っていてそれを誤って引き継いだのであろうとしているが、曽我大介氏の書籍「《第九》虎の巻：音楽之友社刊」で述べられているように全楽章にて用いられている示導主題d-aに基づいたBeethoven の意図的使用という説明の方が納得できるような気がする。
  
• 89-91小節 Vn1,2  355-358小節　Vn1,2 , Vla　資料Ａに従ってスラーは3つの16分音符にかかるよう訂正。Ａより後の資料では一貫していない。ベーレンライター版は提示部、再現部とも訂正。新ブライトコプフ版、ヘンレ版は提示部(89-91小節)のみ訂正。
  　実際にこの部分の資料Aを確認してみたが微妙であり提示部は、ほぼ16分音符の3つであるが、355小節以降は少し長めの印象となり例えばVn1は次の8分音符まで達しているように見える。
  
• 95小節  Hr1,2,3,4。ベーレンライター版のみ。リズム変更。資料Aに従う。デル・マーによると資料Aにて８分音符２つの表記を４分音符の符尾に斜線１本をいれた省略記法で記載しているが、これが資料Cを浄書する際に８分音符１つに 見間違えられさらに８分休符が加えられたのであろうとのこと。
  
• 111小節,378小節 :   Vcの音型。旧版にて変更されたもの（資料Pの形)を、Beethovenのオリジナル（資料A,B,C,F等）の形に戻す。 　ベーレンライター版のみ、新ブライトコプフ版は旧版と同じ、ヘンレ版は111小節のみベーレンライターと同じ修正。
  校訂報告によるとベーレンライターでは前の小節の繰り返しだとメロディに伴う連続した2度音程が発生する問題が生じるのでこれを避けるための意図的なもの、新ブライトコプフはおそらくBeethovenのケアレスミスであり資料Pで両方の小節で修正した音型が論理的に正しいとの逆の見解を示しているようである。　ヘンレ版の378小節はブライトコプフ版と同じ（最後の音はD）である。
  
• 236-239小節 :   Hr1,2。８分音符にタイがつく。資料E以外の一次資料全てにタイがついている。　
• 295小節 :   Vla　音程変更　ベーレンライター版、ヘンレ版
  　変更前の形は資料B,C,D,F（おそらく資料Aの最初の形も）。資料Aにて3-5番目の音符を変更している。ヘンレ版はこの形を採用。ベーレンライターはさらにAでのBeethovenの変更は見落とし（295小節での改ページにともなう）を含んでいる可能性があり他の多くのパートのように296小節めと同じ形が本来の修正意図ではないかと推測し、1-2番目の音も修正している。　新ブライトコプフ版は資料Aで変更が行われているが、もとの形が最終意図の可能性が高いとの見解で修正は行わず。　
  
• 300小節 :   Tp,Timpのリズム刻み。８分音符から１６分音符へ訂正。 資料Aは１６分音符、資料Cは８分音符だがBeethovenによるものではない。おそらく写譜師の書き誤りとのこと。
  
• 326小節,327小節 :   Hr3,4。ベーレンライター版のみ。この部分は自筆譜には２つのバージョンが重複して記載されており、旧ブライトコプフ、新ブライトコプフ、ヘンレ版は浄書スコア等に記載された音型に基づく。ベーレンライター版では自筆譜に記載されている音型を以下のパターンで選択したもの(下段）をBeethovenの最終意図として推定。
  
• 423-424小節 :   Ob1,2。音程のオクターブ移行。ベーレンライター、ヘンレと新ブライトコプフで訂正が異なる。資料E,Pで　a¹からd³への激しい跳躍を避けるため訂正前の形（=旧版）に変更された。ベーレンライター版、ヘンレ版は資料A他の源泉資料に従った。 新ブライトコプフ版ではClに合わせ、さらにアウフタクトの音符を　a¹→a²と上げた。 　（なお他の箇所でも見られるが　f の連続の sf　への置き換えも行っている。)
  
• 488-491,493-494小節：　Tp1,2　タイを削除（Hrにはタイあり）。資料Aはタイなし。

ベーレンライター版、新ブライトコプフ版ではトリオの後の再度のMolt vivace部分は書き下してあるが、ヘンレ版はBeethoven自身の表記方法のダル・セーニョ（実質はダ・カーポ）を用いている。ヘンレ版ではトリオ後のMolt vivaceでの提示部の繰り返しは、実施しないとの指示（繰り返し2番括弧内の395小節にコメントで記載）。

• 36小節 :   Vla　a-a-aをa-g¹-f¹に変更。資料Aに従う。C以降の資料はa-a-aの形。
• 101−102小節、105-106小節：　木管楽器。スラーを変更。
  
• 198,201,204小節：　Timp　　アクセントをディミヌエンド（ヘアピン記号による）に変更　 ヘンレ版のみ
  　ベーレンライターの校訂報告書では資料Aがディミヌエンド（ヘアピン長め）、資料C,D,Fがアクセント（ヘアピン短め）。
  　ヘンレ版はここでは資料Cでなく資料Aを採用している。
  
• 208小節：　Timp　　ディミヌエンドをアクセントに変更　ベーレンライター版のみ
  　なお、ヘンレ版は198〜204小節と同じヘアピン記号によるディミヌエンド。
  　資料Aはディミヌエンド型（ヘアピン長め）、資料Cでは写譜師の記載もれのため、Beethovenが後から長めのヘアピン記号を追記している。資料F,Dはアクセント。
• 352小節：　Timp　ベーレンライター版、ヘンレ版のみ。資料Aに従う。資料Cは休符。
  
• 375小節：　Fl2　２拍目　a²→cis³　　新ブライトコプフ版、ヘンレ版のみ。資料Aはa²、資料Cをはじめとした他の資料はcis³
  
• 390小節(2番カッコ内）：　Timp　一つめの音　F→fに訂正。新ブライトコプフ版、ヘンレ版のみ。資料C,B,D,Eに従う。訂正前の音程は資料A。
  
• 411小節：　トリオの前のPrest　のテンポ。全音符=116　→　２分音符=116（新ブライトコプフ版、ヘンレ版）。ベーレンライター版は両方とも不適としてブランク。
• 442,450小節：　Hr2。タイの全音符を２分音符２つとしてHr1と同様に音を切る。ベーレンライター版のみ。資料Aに従う。旧版のタイの全音符は資料C。
  
• 479,487小節：Vn1,2　スラーの付与、ベーレンライター版は479小節のみ、新ブライトコプフ版、ヘンレ版は479,487小節両方。
• 503−506小節、515-522小節：　Vn1,2　 旧ブライトコプフ版でスタッカートに改変された音型をBeethovenの最終的な意図のタイ付き和音に戻す。 この部分の変更の経緯はこちらにて解説。 この部分はベーレンライター版を使用しても、実際の演奏ではタイで演奏される場合が少なかった。 （旧版と同じ演奏か、スタッカートはつけないまでも2つの2分音符に分離したまま)。新ブライトコプフ版ではタイで結ばれた２つの２分音符を全音符一つに書き換えており、より明確となった。ヘンレ版も新ブライトコプフと同じ表記に変更した。これにより2分音符での演奏は次第に払拭されるのではないかと思う。
  

• 53小節　：　Vn１　１つめの音c²をd²に訂正。Beethovenの関与しているすべての資料でd²となっている（資料A,PX,B,C,D,X,F)。 　ショット社の最初の出版譜（資料Ｅ）でc²にミスプリされ、ブライトコプフ初版（Br1）もこの誤りを引き継いでしまった。
  
• 137小節　：　Vc,Cb  自筆譜（A）の初期案に近い形に戻す。ベーレンライター版のみ。Beethovenの修正が不完全（休符の欠落？）であり拍数が足りない。 新/旧ブライトコプフ版では休符欠落部分を前に詰め、４拍目にfの４分音符ならびに８分休符を補った解釈をしている。
  
• 144小節　：　Vn1　10個目の音をc²からd²へ変更。スラーは３拍目と４拍目で分割。双方ともベーレンライター版のみ。 自筆譜(A)はd²となっているがインクが下方に広がっているため写譜師が見誤り資料Cにてc²に修正してしまったとのこと。 スラーの分割は、自筆譜(A)、手書きパート譜(PX)、印刷パート譜(P)。
  

• 4-7小節：　CFg　　5小節目の2つ目の音から7小節目　Fg2と同じ音程→Fg2の１オクターブ下へ変更。ベーレンライター版、新ブライトコプフ版
  　　　　　　ヘンレ版は逆に4小節目の最後の音と5小節目の最初の音をオクターブ上に変更。
  
• 8小節：　Vc,Cb　 脚注コメント Selon le caractére d'un Recitativ , mais in Tempo. (レチタティーヴォの性格で、ただしテンポ通りに）を新ブライトコプフ版では削除。各ソースで微妙に単語が異なり、文法的に不正確な表現もあるらしい。「テンポ通りに」は自筆譜A、手書きパート譜PX、浄書スコアBにはなく、浄書スコアCにて加えられた。
• 120小節：　Fg1　リズム変更。　ベーレンライター版のみ。資料Aの訂正後のパターンに従う。ブライトコプフ版、ヘンレ版は資料C以降のパターン（訂正前？）。 なお115小節以降のFg2パートは旧ブライトコプフ版は小音符で記載されていたが、新版ではベーレンライター版と同様に通常に記載しFg2も演奏せよになっている。
  
• 152,160小節：　Vn2　 １つめの4分音符　fis¹　→　fis¹とa¹の重音。新ブライトコプフ版、ヘンレ版のみ。資料Aでa¹が削除されている。以降のソース（資料D以外）では　a¹が残っている。資料C、Eでは160小節のa¹は無い。
• 154,162小節：　Cb　146小節と同じ音形。自筆譜では146,154(162)小節同じ形に修正してあるが、資料Cでは154,162小節は修正忘れ。
• 197,198小節：　Hr1,2　 音程変更。ベーレンライター版のみ。資料Aの訂正後のパターン。訂正前のAならびにC以降の資料は、すべてd。
  
• 211-215小節：　CFg　　214小節目の4-6番目の音を１オクターブ下へ変更。ベーレンライター版、新ブライトコプフ版のみ
  　　　　　　ヘンレ版は211小節の2番目の音から214小節の3番目の音まで逆にオクターブ上げる。
  
• 238-268小節：　CFg　　休みでなくCbと同じ音型を演奏。ただし264小節目の最後の音からはオクターブ下げる。
  　　ヘンレ版のみ。ベーレンライターの校訂報告では資料P（初版パート譜）がこのようになっているとのこと）
• 254小節：　Bariton Solo　　デクレシェンド→アクセントへ変更。　ベーレンライター版のみ。
• 311-319小節：　CFg　　311-312小節もCbと同じ音型を演奏。316-319小節は下に下がるD-Aの音型はオクターブ上げる。
  　　ヘンレ版のみ
• 330小節：　Vor　Gottの部分。　この部分の解釈の相違も大きい。　Timpのみに記載されていた　デクレシェンド＋ p をベーレンライター版、ヘンレ版は削除、新ブライトコプフ版は管弦楽全パートに付与。　 このデクレシェンド＋ p の存在は、源泉資料でもまちまちである。
  • すべてなし：資料A,E,P
  • Timpのみ：資料C
  • 管弦楽全パート：資料D(p は弦楽器,Fl,Timpのみ),資料F(p は弦楽器,Fg,Hr,Tp,Timp)
  • いくつかの弦パート：資料Px,B
• 331小節：　メトロノーム表記　ベーレンライター版：付点２分音符＝84、　新ブライトコプフ版、ヘンレ版：旧版と同じ付点４分音符=84 。この部分は資料上は付点４分音符=84。ベーレンライター版では 遅すぎて付点２分音符=84が適当としてそのように変更。新ブライトコプフ版でも表記は源泉資料に従って付点４分音符=84としているがスコアの序文にて２楽章のトリオのテンポとともに疑わしいとしている。
• 331-374小節：　CFg　　Fg2と同じ音程→Fg2の１オクターブ下へ変更。ベーレンライター版、新ブライトコプフ版のみ
  　　　　　　　　ヘンレ版採用せず。
• 436小節　：　Vn2  最初の音をb→a¹に訂正。　ベーレンライター版のみ。　自筆譜（資料A）に従う。bの音は資料Ｆ等。 この部分の変更の経緯はこちらにて解説。
  
• 467小節：　Hr1,2　 音程変更　es²/es¹　→　e²/e¹。ベーレンライター版のみ。
• 532,533,538,540小節：　Hr1,2　 タイの追加。ベーレンライター版で有名になった訂正。新ブライトコプフ、ヘンレでも採用。資料A,Cに従う。
  
• 627小節：　Vla　 リズムの変更。　資料Aでは３拍目は２分音符（Flも）。資料Bで４分音符に訂正されている。
  
• 767小節：　Tenor,Bariton Solo　 歌詞訂正　Freude　→　Tochter。ベーレンライター版、ヘンレ版のみ。全ての資料でTochter。
• 851小節：　速度表記　Prestissimo　→　Prest。ベーレンライター版のみ。資料AにてPrestissimo　→　Prestと訂正。

• 新ブライトコプフ版では、演奏面での実用性にも重点をおいている。前述のように２楽章トリオのバイオリンの２分音符２つのタイを全音符に置き換え、奏法の混乱を避ける工夫をしてある。 　また第1,2,4楽章で　f が連続して記載されている部分は、 sf　に置き換えてある。この sf　への変更（簡略化した記法を本来意味すると思われる強弱指定への変更）が新ブライトコプフのウリのようである。
  
  　　
• ヘンレ版はショット社の初版の版下用浄書スコア（資料C）を最優先とし、自筆スコア（資料A）を２番目に重要視する校訂ポリシーであり、結果としてベーレンライター版に近い部分が多い。自筆譜（資料A）のみしか見られない訂正だが、それが作曲者の最終意図であろうと判断して版下用浄書スコアより優先選択するケースの割合はベーレンライターより少なめの印象を受けた。
• コントラファゴットパートに対してはヘンレ版は他の２つと異なった見解を示す箇所が多い。ベーレンライターや新ブライトコプフでは当時の楽器での音域外のB₁もBeethovenのオリジナルの指示を尊重して採用したが、ヘンレ版ではコントラファゴットパートに関しては初版パート譜(資料P）を最重要資料として扱って当時の楽器使用可能音域を守った形を採用したようである（副次的に自筆パート譜APを参照）。4楽章238小節以降もcol bassoを有効とした判断も目立つ。
  　またヘンレ版では声楽パートでも歌詞の単語分割（長母音の後の子音の音符上の相対位置の明確化）に対しても深く検討を行っている点も特徴である。声楽パートにとっても興味深いエディションとなるように思われる。

• BEETHOVEN Symphonie Nr.9 in d-moll  (Bärenreiter TP909)　：　スタディスコア（1996年）
• Symphonie Nr.9 in d-moll  Critical Commentary (Bärenreiter BA9009)　：　校訂報告書（1999年3版)
• Beethoven Symphonie Nr.9 op.125 Partitur Score (Breitkopf ＆ Härtel Partitur-Bibliothek 5239)　：　フルスコア（2005年）
• BEETHOVEN　SYMPHONIE　Nr.9　d-moll(G.HENLE　HN9819)　：　スタディスコア（2019年）